《凶手是谁是凶手》的悬念吊着胃口下不来的观众
了解了这些，以后你甚至可能会得出一个让你吃惊的结论：不是凶手想杀人，而是人想被杀。 这是影片的核心反类型方面。
影片中主角们的悲剧和求死欲是如此深刻。 他们生活在一个无法透露内心秘密并自由谈论他们所看到的真相的世界。 他们都是从未等到花期的穷人。
一个试图捍卫自己眼中的真理的人总是会被牢不可破的常识真理猛烈地打断或瘫痪。
就姚四奶奶而言，当天不止一个人在河边遇见了她，但只有无辜的小男孩发现尸体后想要告诉其他人。
首先，我告诉了大人们，但是大人们不相信我。 此外，现在是开始战斗的时候了。 因为我害怕惹上麻烦。 我无奈地告诉其他孩子，孩子的反应永远是“尊度”或“假度”。 不管“尊度”还是“假度”是假的，先去看看。
小男孩报案的事实分隔了两个现实世界。 孩子的现实世界是在荒野中自由的，而成人的现实世界是被锁在墙后的。 显然以前的现实世界不可能永远持续下去，这也为小男孩后来遭遇的不幸埋下了伏笔。
作为整个杀人案的起点，四婆婆也承载着最沉重的悲剧和死亡——
她的前半生像牛羊猪狗一样被鞭打度过（按照电影20世纪90年代的设定，四婆婆的青春和盛年，正值郭嘉最疯狂、最疯狂的时期）压抑了人类的欲望。），余生用鞭子赶雁，收养了一个疯子，让他用鞭子满足自己隐秘的欲望，过着痛并快乐着的鞭打生活。
天花板上的鞭痕证明她确实过着幸福的生活。 享受了这样的幸福之后，她只想一死了之，这样才能体会到最极致的幸福。 当人有了欲望，一次又一次得到满足的时候，就开始后悔了。 所以药思奶奶临死的时候说，可惜人只能死一次。
唯一真正活着又决定死亡的人，就是写诗的中年男子王宏。 影片让唱着《我会死在你手里》的墨西子石来扮演这个角色，可谓神来之笔，也别有用心——
王宏身材矮小，穿上了一件臃肿保守的黑色外套，里面是白色衬衫，里面是绿色羊毛背心。 在你的胡须和头发上戴上一副眼镜，在你干渴的嘴唇之间点燃一根香烟。
这样的形象设计，会让熟悉20世纪80年代文学的观众会心一笑——真像诗人海子。
王宏仰面躺在河边的设计也很容易让人想起海子那张著名的四肢摊开在大地上的照片。
海子在生命的最后一段时期，也度过了品尝爱情的痛苦。 王红与钱玲的爱情悲剧，让我们想起海子的爱情诗《新娘》中的诗句：
今天我什么也不说
让别人说话
让远方的船家说吧
有光
是河水淡淡的眼神
闪亮的
今天这盏灯在我家睡觉
但被这盏灯照亮的房子，现在却遭到了猛烈的闯入。 王弘在诗中写道：
但诗歌不是我们的避难所
你是我在笼子里打开的天窗
你是我心甘情愿的轭
你是我的流浪岛
也是我安定的家乡
我们是世界上最小的乌托邦
在这个真诚的诗朗诵只能引起欢笑、刻骨铭心的爱情遭遇道德审判的时代，王红别无选择。 他带着一封告别信，再次来到了凶杀案发生的河边。 他期待着爱人的到来，他也急着来一场“斩首邀约”。
离开诗歌，死亡是他最后的避难所。 就像我们都知道的海子悲剧一样。
在一家纺织厂经营理发店的徐亮，多年来一直生活在难以承受的精神负担之下。 他是影片中的局外人，与开场白中加缪的角色最相似。 他那笑容可掬的神态，以及他一再提出的简化流程、扣死他的离奇要求，都让人觉得他时刻承受着精神上的痛苦，对生活的绝望却平静如河面。
徐良的求死并不是因涉嫌江边杀人事件而引起的过度反应。 当马哲问他有没有人在他那里做过波浪发型时，他的回答是：我从来没有做过波浪发型。 在一个流行大波浪、满大街都是大波浪的县城，以及在女工占多数的纺织工厂，这是一个不寻常且不真实的答案。
有人认为，这说明徐亮因之前的黑帮犯罪行为，一直过着被排挤的压抑生活。 没有人接近他掀起大波就证明了这一点。
我认为这只是第一层。
更何况，由于他的紧张和敏感，他把马哲的问题误解为：你掀过大浪吗？
这个错位的问答当场暴露了他内心的秘密，徐良认为这是对他仅存的人格的彻底剥夺。 这就是他服药自杀，被救后再次跳出马哲办公室的根本原因。
他要求死亡和自由的权利。 当他意识到只有死亡的那一刻才能给他一些真正的自由时，他毫不犹豫。 于是我们看到了落在马哲那辆红色桑塔纳车顶上的徐良终于戴上了波浪形的假发。
在追踪和接触这些人的过程中，马哲了解了他们。 他开始跳出“凶杀案的发生——死者之间的联系——调查嫌疑人——寻找凶手”的侦查逻辑，停下来，回到原来的地点，听死者讲述故事。 。 他渐渐明白了自己选择死亡的痛苦和喜悦，感受到了死亡的甜蜜诱惑。
在废庙杀死疯子的最后一个蒙太奇结束后，他告诉导演，不是他想杀死疯子，而是疯子安排了自己的死亡。
马哲在劈叉天赋的学徒小谢身上看到了年轻的自己，在河北师大附中老年乒乓球主任身上看到了未来的自己。 他在他们临时办公的电影院里一遍又一遍地观看着这样的人生剧本。
他还多次查看死者的现场照片。 他清楚地意识到，除了他自己，没有人关心凶手和真相。 没有人关心这些死者或参与谋杀的人。
重新调查未能得到所长支持后，他决定放飞自我，把重担卸给徒弟小谢。 他接妻子下班，买菜做饭，和妻子过着安定的生活。 就像他回到家，伸出双臂去接妻子毛衣的毛线一样，他一动不动，仿佛被戴上了一副温暖而束缚的手铐。
关于马哲的未解之谜是云南的往事。 在那里，他立了三等功。 但这个荣誉是否存在现在已经成为一个问题。 既没有荣誉证书的证据，也没有公安系统的记录。 究竟是马哲的记忆有误，还是个人荣誉的最终结局只是被导演一再强调的象征先进性的集体荣誉贪婪地吞噬？
影片最后，马哲因抓捕疯子、破获连环杀人案再次被授予三等功。 由此我们也知道三等功德的分量。 同时，我也预感到这项荣誉在不久的将来的命运。
表彰大会上，上台领奖的马喆并没有平时那么容光焕发。 他的军姿挺拔，敬礼动作标准有力。 在他那张因过于瘦弱而略显刚毅的脸庞上，警帽的大小和帽檐形成了压抑的遮盖，投下了挥之不去的阴影——
所以这个场景就像是对死者和苦难的肖像，以及我自己的一部分的无声而沉重的致敬。
死者已死，生者正在死去。 影片最震撼的表达就在这里：一个人如果想要实现揭露内心秘密的愿望，就必须付出死亡的代价。
由此我们想到了马哲反复听的录音带中的秘密。 当钱凌说“我想告诉你一个秘密”时，火车呼啸而过，下面什么也听不见。
这个细节让很多观众聚焦并关注“秘密是什么”，就像皱着眉头的马哲一样。
但其实它想说的是，无论你有什么秘密，哪怕就像躺在铁轨上的诗人海子藏在你心里的动人诗句，当你想张开嘴时，当你想亲眼看到真相和真理。 当这个巨大的常识真正受到挑战时，他们的命运就被历史的车轮猛烈地打断、无情地碾压。
