雷峰塔顶是什么，雷峰塔塔顶木雕壁画介绍

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提起雷峰塔，很多人都记得电影《新白娘子传奇》和歌曲《千年等一回》。从北宋修建至今，“雷峰夕照”一直是西湖为数不多的美景之一。

不过，我们今天看到的雷峰塔并不是北宋时期的。 1924年9月，雷峰塔古迹倒塌。这并不是因为法海不懂爱情，而是因为当时民间流传雷峰塔的砖块有辟邪的作用，而塔下的砖块也逐渐被人们挖空，最后据说已经完成了。它崩溃了。

雷凤塔

现在矗立在西湖畔的雷峰塔是不可能用北宋的技术建造的。新的雷峰塔外观和配色古色古香，稳重如泰山，即使没有历史意义，仍然是一座美丽的传统建筑。

一个鲜为人知的事实是，在新雷峰塔的青瓦红墙下，有一个由腐蚀雕刻而成的铜质外墙，它不仅美观，而且其寿命是泥土的三倍。 - 瓷砖施工。

真来穗

如果设计出这样一座塔也就不足为奇了。但这座彩色铜塔，是中国历史上第一座，与峨眉金寺、桂林铜塔、全国最高的宝塔天宁塔、世界最高的青铜寺庙灵隐铜塔一起，是中国第一座彩色铜塔。中国历史上的彩色青铜塔。吉尼斯认证，幕后推手他们都是同样的工匠。

朱秉仁有很多头衔，但他不仅是中国工艺美术大师、中国非物质文化遗产代表性传承人、中国文化遗产修复委员会主任，而且“他爱铜，那就更好了”说“我爱你”。一个可以当作宝物的老工匠，以至于连火烧后留下的铜渣都可以忘记。

朱秉仁

朱秉仁是清代发展的“朱福铜艺”第四代传人。常理看来，朱秉仁和他的父亲很相似，从小就接触铜艺，一生都在继续制作铜器。然而，他是听着锤铜声长大的，但直到成年后，他才开始接触锤铜的工作，而他的故事就从第一代开始。

清朝同治年间，绍兴有一个姓朱的富贵人家，一代代读书，考进官场，我喜欢，但我不喜欢读书。官方的。但学习就是学习，你还得谋生。于是，他们向父亲借了钱，在古都石灰石桥下的一条小街上开了第一家“朱富义达铜器店”。

绍兴老照片

这家位于小街上的小店，一下子成为了众多铜器店中的知名品牌。作为两个热爱铜器的人，自然要求高品质。朱庆润是著名书法家，他的设计除了龙、凤等传统图案外，还加入了梅、兰、菊、竹等国画元素，非常有趣。

当时，铜器店遍布全城，但如果没有朱家的铜器，十里红妆就称不上高雅，有“朱家为女儿做妆”的说法。

随着第二代的掌管，秀凤堂的生意更加兴盛，他们搬到了北后街，并扩大了店铺。虽然是一个前店后店的小作坊，但每天约有十个人进行铜加工，而且公司在北京、上海都有业务合作伙伴，热闹非凡。

然而，战争的爆发可以摧毁任何繁荣的手工业，朱福铜铺也不例外。

二战期间，铜是一种战略物资，极为稀有。路边的雕像也被熔化了，被用来当武器了，那还剩下什么给boss用来做锅碗瓢盆呢？本来每户人家都有一件“家用”的铜器，不但金光闪闪，而且价格也接近普通百姓，但战后，使用铜器的人数减少了。减少了。

屏幕最右侧是上海和平女神像的原像。

朱保当将自己所学的人生道理传授给儿子朱德远后，无奈之下，将儿子送上了去山东的火车，让他和孙子朱秉仁一起学习丝织谋生，留在了绍兴。我用铜材料做了一些物体。

锤子与铜器碰撞的声音充满了朱秉仁的童年，听起来清脆响亮，仿佛预示着朱氏铜艺的辉煌。铜艺上的这段巨大差距，也是朱秉仁永生难忘的往事。

当朱宝堂临终时，曾经沿街的铜铺都已经关门了。父亲去世后，朱德远举家迁往杭州。诸府青铜艺术似乎永远告别了昔日的辉煌。

朱德元在杭州挂了“朱德元书画协会”的牌子，一边为别人画牌子谋生，一边给儿子朱秉仁教授书画，以度过余生。生活。情况逐渐好转。

朱秉仁的父亲朱德远

然而，铜艺术的大众化一直是朱德远心中的一道坎，无论他做什么，都无法逾越。条件不错，我能够得到铜材料，但我想我再也没有机会捡到铜器了。

这时，一位顾客开始谈论他想要写的一个铜字牌。铜标牌是最“豪华”的标牌类型。事业有成的家庭或富裕的家庭都喜欢在门上挂牌子以显示自己的声望。朱德远这才下定决心，挖出了一套铜牌。我开始考虑铜工具。

靠着模糊的记忆和自己的摸索，铜字在朱德远的手中逐渐初具规模，一个字比一个好，而朱德远的书法社居然涉足铜艺术，再次得到发展，名声大振。铜字书法公司、字牌店。

大约在这个时候，朱秉仁和弟弟朱秉信帮助父亲经营生意，进入铜艺行业，开始重新悬挂朱福铜画标牌并生产其他铜制品和装饰品。

朱德元制作：灵隐寺“除尽苦恼”牌匾

如今，很多人都喜欢提起朱秉仁的熔铜技术，提起他的雷峰塔、峨眉金顶、中国十大铜建筑。他早期的成功不会被后来的成功所掩盖。

20世纪90年代，朱氏兄弟将业务拓展到深圳、珠海，不少人从香港、澳门赶来制作标牌。有一年，深圳市团市委要从全国各地选拔十名年轻人来深圳创业，朱秉仁就是其中之一。

那是一个容易成功的时代，也是一个维权困难的时代，红布铜艺越出名，模仿的人就越多。受损的声誉很难挽回，朱秉仁放弃了深圳的“大鱼”，回到了杭州。

说实话，当时的书福铜器艺术已经是一家非常红火的店铺了，大多数人都对此感到满意。然而，朱秉仁对铜艺术的热爱让他不满足于现状。

无论多么华丽的招牌，多么精致的装饰，都是只能被别人欣赏的产品，而他想要创造的是真正的铜艺术，是让更多人爱上铜的作品。这就是他的艺术风格。

他怀念的不是朱氏作为青铜艺术大师的成功，而是每个家族使用青铜并习惯使用青铜的整个时代。

这时，一个呼吁重建雷峰塔的声音传入了他的耳中。如果能用铜再现西湖畔“雷峰夕照”的景色，将会有更多的人认识到青铜的美丽。

然而，建造如此大型的铜塔在设计和资金方面都存在很大问题。 “用传统的砖瓦材料建造已经很贵了，换成贵几倍的铜瓦，确实很贵。会解决吗？”

桂林铜塔

做建筑和做工艺品有很大的区别，但直到那时朱秉仁才知道，青铜器有几千年的历史，一定很耐用，到底有多耐用呢？我不知道。为此，他多次走访图书馆，查阅资料和数据，得出了一个大家都能认同的结论。这意味着铜的预期寿命至少为3420 年。

铜的好处不仅仅在于长寿。传统琉璃瓦每平方米重300至400公斤，但朱秉仁研发的铜瓦不仅瓦间无缝隙、无噪音，而且每平方米重量仅为30至400公斤，轻则40公斤。并且是一款实用的一体机。

宏伟的雷峰塔只是朱秉仁现代铜建筑的第一步。

峨眉金顶

中国历史上流传下来的铜建筑都非常小，四大青铜建筑五台山铜殿、武当山铜殿、昆明铜殿、颐和园铜殿中，只有五台山铜殿的高度达到8. 是。仪表。这与铜的制造技术和铜本身的物理限制有关；铜的承载能力差，全身用铜不仅成本高，而且无法成型。

朱秉仁深知铜的历史和性能，决定在灵隐铜庙的基础上建造钢制称重结构。经过八次修改，历时一年多的时间，灵隐寺宏伟的青铜建筑竣工。它的高度只有12.6米，不算多，但却打破了中国历史上任何铜建筑的纪录，也获得了吉尼斯纪录的最高铜寺庙。

灵隐铜宫的一部分

殿堂四面供奉着文殊菩萨、三宝菩萨、观世音菩萨、地藏菩萨四尊菩萨。出于对青铜艺术和佛教的尊重，朱秉仁曾创作了一套四尊微型铜像，放置在自己建造的江南铜楼中。然而，由于其制作过于精细，这尊重达80公斤的铜像在运往日本展示时在运输过程中被盗，再也没有被找回。

他负责重建的天宁寺塔，塔高13层，通高153.79米，上面覆盖着重达1000吨的铜饰，上面覆盖着5万块青铜铭文砖，这两项都是中国最高的。塔的体积和高度。

天宁寺塔

世界第一幅铜雕壁画《紫金雕塑《玄奘求法图》和我国第一座单拱实用铜桥涌金铜桥均由朱秉仁设计制作。曾获中国工艺美术百花奖金奖、香港国际专利展金奖、世界科学发展成就奖。

朱秉仁负责建造了中国80%以上的铜建筑，毫不夸张地说，他是中国铜建筑之父。

尽管达到了如此高的水平，他却从未停止过对铜艺术可能性的探索。天宁寺大火让这里一片混乱，地面上都是融化的铜渣，形状随意，但在赶到现场的朱秉仁眼中，那是一个充满自然美景的自然之地。据说它以纹理的形式出现。

熔铜技术就此诞生。

褚秉仁的熔铜艺术作品

铜熔化后不受模具约束，再次硬化时形成的自然形状，最能还原大自然的野性和自由。而这门新艺，到了朱秉仁老人的手中，顿时吸引了无数人的目光。

2012年上海艺术博览会上，一整片面积6平方米、高约1.15米的熔铜“稻田”展现在人们面前，2015年，还出现了一片“金色稻田” 。北大图书馆。锅是空的，2015年人性缺什么？”熔铜装置艺术；2015年，一幅巨大的熔铜壁画作品《春蓝燕子》也在新加坡展出，挂在图书馆大堂上方。中国文化中心。

这些都是朱秉仁最得意的作品。

即使已经70多岁了，他仍然不断创新，比很多年轻人更能玩PS。他的儿子，也是第五代继承人，说：“有时我害怕父亲打来的电话，因为我总是有一些疯狂的想法，并认为我必须尝试一下。“我不能这样做，”他说。按照他的节奏。

朱秉仁、朱军民父子

他对铜艺术的热爱让他每次在这门手艺面前就像一个刚刚接触新事物的孩子。尽管他用铜建造了无数的建筑和艺术品，但铜对他来说仍然非常神秘和迷人。

任何手艺都不好过分赞扬工匠，但褚秉仁留下的建筑，历经数百年、数千年，依然巍然屹立，默默地提醒着我们，曾经有一个热爱青铜的人，我告诉你。他们注定要在青铜器满街的时代里努力奋斗。

酱：

朱秉仁：“我希望我是铜，但铜就是我。”

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